毛戈平，改写中国化妆史

在电视连续剧《武则天》播出的时候，是谁让一个百万富婆变成了百万富姐！成为当时所有观看《武则天》的观众最想知道的。于是，一夜之间，"毛戈平"这个名字成为所有渴望美丽的女人心中的梦想。 

毛戈平说：学习化妆是一个偶然，当初仅是从事一门技术活。生活中有无数次偶然，将化妆和我的生命结下不解之缘。 

毛戈平小时候原来是梦想成为一位戏剧演员的。他喜欢唱唱跳跳，喜欢文娱活动，浙江艺术学校毕业后他曾在舞台上长袖善舞了一年。当时单位成立小百花越剧团缺一位化妆师，自认为嗓音条件不好，不会是一个有什么星运前途的毛戈平决定改行学化妆，毕竟化妆也是一门技术活。就仅仅是这么简单的想法，就使得今天的化妆史上，不得忽视一个名字"毛戈平"，这第一步是一个偶然。

干了几年舞台造型后，1988年毛戈平进入上海戏剧学院主攻人物造型。在那里，又是一个偶然，把他推上了影视化妆的路。当时，上海电视台正在拍《杨乃武与小白菜》，其中女主角陶慧敏在当时也算一个明星，毛戈平应邀为其化妆造型。这是他生平第一次为影视人物化妆。之后，又为《上海一家人》中的李羚化妆，人物角色从十几岁到五十几岁。这部戏，毛戈平认为让他的化妆事业有了一个比较好的开始，在影视圈内有一定的知名度。好的开始，便是成功的一半，以后，他先后为40多部电影、电视剧及20多部舞台剧化妆造型。

第三个偶然是《武则天》。毛戈平说，当初他拿到这部戏是不想接的，难度太大。可最后考虑一番，挑战自己，他接了，这一接，让刘晓庆从十八岁的少女到八十岁的老妪真真实实，活灵活现再现一番，也让他自己成了妇孺皆知的人物。

这无数个机遇偶然后面，是毛戈平自身深厚的功底和对生活认真的劲。

毛戈平说：一名优秀的化妆师必须学会观察并积累，不管对历史还是生活，除了技巧与功力之外，一个化妆师最重要的是他的审美观念，他对美的认识，对历史文化的体味，对不同文化对美的认同的把握，决定了他所塑造的美。 

来自于江南水乡的毛戈平，深受江南灵秀的浸润，他喜欢创造的美。曾经一度是那种娟秀、灵动，具有中国传统女人的娇羞和贤淑。正是这种审美理念，加上越剧化妆的一些方法和针对影视化妆的"立体化妆"，（立体化妆是相较于传统的平面化妆而言的，突出人的五官及面部在灯光或阳光下的高光点，用阴影塑造人的脸型，遮盖脸部的缺陷）毛戈平创造出一种独特的美女，武则天的娇媚，彭丽媛的婉转，梁雁翎的轻灵，个个都眉锁烟娟，秀目流盼。有人说，毛戈平创造的都是美女，但都是一种类型的美女。这既是一种肯定：一个化妆师如果不贯注自己的审美理念，他就不可能有风格。他开创了一代"画风"（化妆如同画画，毛戈平开创了化妆界的工笔手法），但，这也是一个否定，难道，他只能化一种美女？

毛戈平说：我不服气，我要证明，优秀的化妆师是能把握不同的人物塑造的。

人们通常谈论得多的是毛戈平的《武则天》，而真正能证明自己实力，能让影视界认识到化妆有时也能左右表演的，是《火烧阿房宫》。刘晓庆一人在该片中担任三角，不同性格，不同身份，没有任何血缘，少女、妓女、老妪，任刘晓庆演技再高，没有高超的化妆技术，人们也难以接受相同的面貌不断出现在一部戏里。毛戈平成全了刘晓庆，一部戏三张不同的面孔。戏似乎得到的评价不高，而化妆造型却真正让化妆界，让中国观众瞠目结舌，中国化妆协会为此给他颁发了"金像奖"。而这一切之初，仅仅源于"不服气"，正因为有这么一股不服气，毛戈平敢于向自己挑战，敢于超越一个又一个难关。这其中有一个根本的东西，就是他心中有一个不变的理念--创造美！ 

毛戈平说：我想让自己静一下，离观众远一点，一个人要不断地去追求一种新的东西。 

许久没听到，不，是没看到毛戈平的名字出现在电影前面化妆那一栏了，到哪儿去了？激流勇退吗？一个电话过去，他正忙着呢，为时装模特儿化妆造型，筹备毛戈平化妆艺术公司，准备出版毛戈平化妆艺术作品集，打算出国学习……问他为什么离开影视化妆。他说，我需要调整、学习和提高。需要跳出来重新审视自己，他于是开始向新的领域进军--时装界，为模特儿化化妆。偶然翻到他为中国名模陈娟红的化妆造型，我不禁大惊，这全然是完全不同的化妆，哪还有毛戈平自己的痕迹。问及他时，他说，他正在尝试创新，如果说影视化妆是受人物的时代性、历史场景，人物造型限制的话，时装模特儿的化妆则给毛戈平更大的创作空间，介入时尚，以人--模特儿为本，最大限度地挖掘模特儿自身的气质和潜力去演绎服装。如果说以前的毛戈平是一个完美主义者的话，今天的毛戈平则试图在打破这种完美，以前的他总是面面俱到，总想掩盖女性的缺点，缺陷，让她们很美很美，象中国传统的工笔画。不断地修饰，而时装化妆则让他学到另一种创作，象写意画或是现代派，时装找的仅是一种感觉，只注重色彩，追求神似而忽略形式，风格决然不同于前。影视化妆与时装化妆这两种全然不同的化妆将要造就怎样的毛戈平？他的曾经的审美理论呢，是否已经改变？